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從提瓦特的清晨到金色的黃昏：色彩如何重塑敘事？

當(dāng)我們重新審視《原神》1.0版本的蒙德城，那種高飽和度、清透且略顯單薄的“宮崎駿式”藍(lán)綠調(diào)性，曾是無數(shù)玩家對(duì)提瓦特的第一印象。隨著版本的更迭，從璃月的巖間金碧，到須彌的??雨林光翳，再到如今納塔那幾乎要溢出屏幕的濃郁熾熱，細(xì)心的玩家發(fā)現(xiàn)：提瓦特的色彩似乎“變黃”了，也“變厚”了。

這種所謂的“黃化現(xiàn)象”，本質(zhì)上并不??是一種視覺審美的退步，而是《原神》在視覺維度上進(jìn)行的一場(chǎng)深度“工業(yè)化革命”。

在早期的開放世界構(gòu)建中，為了確保多端的流暢運(yùn)行，米哈游采用了一套相對(duì)保守的渲染方案。彼時(shí)的畫面色彩依賴于大量的手繪貼圖和簡(jiǎn)單的環(huán)境光遮蔽，整體色調(diào)趨向于純凈的冷色系或中性色。這種處理方式雖然帶來了二次元特有的“輕盈感”，卻在空間感和材質(zhì)表現(xiàn)力上略顯乏力。

轉(zhuǎn)折點(diǎn)出現(xiàn)在璃月。作為以“巖”元素為基調(diào)的國(guó)度，璃月的視覺核心是琥珀、黃金與暖陽(yáng)。從那一刻起，開發(fā)團(tuán)隊(duì)開始嘗試引入更復(fù)雜的全局光照（GI）概念。你會(huì)發(fā)現(xiàn)，當(dāng)夕陽(yáng)落在淥華池的水面上，那種帶有金屬質(zhì)感的黃色光影不再僅僅是一個(gè)簡(jiǎn)單的濾鏡，而是光線在復(fù)雜地形間多次反彈后的真實(shí)反饋。

這種視覺上的“重”，讓玩家第一次感受到了提瓦特大陸的厚重歷史感。

進(jìn)入3.0須彌時(shí)代后，“黃化”的討論達(dá)到了巔峰。由于須彌包含了大面積的沙漠地??區(qū)，為了表現(xiàn)極端環(huán)境下的高溫干燥，制作組大幅提升了環(huán)境光中的暖色權(quán)重。沙漠不再是死氣沉沉的白，而是在不??同光照角下呈現(xiàn)出赤金、橙紅與土黃的交織。這種色彩??的演進(jìn)，實(shí)際上是《原神》從“紙片化二次元”向“電影感大片”轉(zhuǎn)型的陣痛。

玩家所感受到的“黃”，其實(shí)是色彩飽和度的重新分配和冷暖對(duì)比的精細(xì)化。在最新的5.0版本中，這種進(jìn)化達(dá)到了一個(gè)新的高度。納塔的色彩不僅是黃，而是一種極具張力的、充滿生命力的“原野色彩”。它挑戰(zhàn)了二次元游戲長(zhǎng)久以來追求的“潔凈度”，轉(zhuǎn)而追求一種更具力量感的視聽沖擊。

這不僅是渲染技術(shù)的進(jìn)步，更是米哈游對(duì)二次元美學(xué)疆界的又一次拓荒。他們不再滿足于做一個(gè)漂亮的盆景，而是試圖通過色彩的厚度，去承載一個(gè)真實(shí)存在的??、有溫度的世界。

光影背后的精密算計(jì)：從渲染邏輯看“黃化”的本質(zhì)

如果說Part1我們討論的是審美的變遷，那么Part2則需要拆解這些視覺進(jìn)化背后的硬核技術(shù)邏輯。為什么我們會(huì)覺得畫面“黃”了？這背后其實(shí)涉及到渲染流水線中幾個(gè)關(guān)鍵的技術(shù)升級(jí)。

首先是色彩空間（ColorSpace）與線性渲染的??優(yōu)化。在早期的移動(dòng)端游戲中，受限于算力，很多場(chǎng)景是在伽馬空間下進(jìn)行混合的，這容易導(dǎo)??致色彩在高亮處??顯得蒼白。隨著技術(shù)迭代，《原神》在處理光影時(shí)引入了更精準(zhǔn)的線性計(jì)算，這使得暖色調(diào)——尤其是金色、橙色和紅色——在暗部和高光之間能有更細(xì)膩的??過渡。

你看到的“黃”，實(shí)際上是光線在空氣介質(zhì)中發(fā)生散射（RayleighScattering）后的物理模擬。當(dāng)光線穿過厚厚的大氣層，短波長(zhǎng)的藍(lán)光被散射，留下的??長(zhǎng)波長(zhǎng)紅黃光充盈了整個(gè)場(chǎng)景。這種模擬越真實(shí)，畫面的“黃化感”就越符合自然規(guī)律。

其次??是材質(zhì)屬性（PBR）與卡通著色（ToonShading）的深度融合。在近期的??視覺進(jìn)化中，米哈游顯著提升了物體表面對(duì)環(huán)境光的吸收與反射效率。以角色的皮膚表現(xiàn)為例，早期的角色皮膚更像是一層平鋪的粉底，而現(xiàn)在的角色在陽(yáng)光下會(huì)呈現(xiàn)出微妙的“次表面散射”效果，即光線透入皮膚后發(fā)出的微紅或微黃的暖感。

這種處理讓角色不再像是貼在背景上的剪紙，而是真正“長(zhǎng)”在了光影里。

更值得關(guān)注的是全局光照系統(tǒng)（GlobalIllumination）的升級(jí)。在老版本中，陰影往往是死板的深灰色；而在現(xiàn)在的提瓦特，陰影中充滿了環(huán)境色的反彈。如果你站在一塊巨大的黃色巖石旁，你的角色側(cè)臉會(huì)被反射出淡淡的金光。這種環(huán)境光遮蔽與漫反射的增強(qiáng)，導(dǎo)致了整體畫面的色溫顯著向暖色偏移。

這種偏移并非失誤，而是為了追求視覺上的“體積感”。

這種“黃化”是否犧牲了原本的清新感？答案是：它正在定義一種屬于“次世代二次元”的新標(biāo)準(zhǔn)。這種標(biāo)準(zhǔn)不再追求絕對(duì)的色彩純凈，而是追求色彩的敘事能力。在納塔的熔巖邊，那種令人感到燥熱的黃色光霧，成功地將玩家的??感官?gòu)囊曈X延伸到了觸覺。

總結(jié)來說，《原神》視覺進(jìn)化的“黃化現(xiàn)象”，是米哈游在二次元工業(yè)化道路上，用技術(shù)對(duì)抗平庸、用邏輯重塑美學(xué)的必然結(jié)果。它標(biāo)志著國(guó)產(chǎn)二次??元游戲已經(jīng)徹??底擺脫了單純模仿日系風(fēng)格的階段，轉(zhuǎn)而利用最頂尖的渲染技術(shù)，去構(gòu)建一套能夠自洽、具有世界影響力的東方審美體系。

這種“金色的進(jìn)化”，正是提瓦特大陸生命力不斷躍遷的最好證明。