廣州日報
陳秋實(shí)
2026-01-25 10:33:16
2017年，一部名為《在丈夫面前被??欺負(fù)》（后簡稱《面面》）的電影悄然問世，如同投入平靜湖面的一顆石子，激起層層漣漪，最終演變成一場關(guān)于婚姻、關(guān)于女性命運(yùn)的深刻討論。影片以一種近乎殘酷的寫實(shí)主義手法，將鏡頭對準(zhǔn)了一個看似平靜實(shí)則暗流涌動的家庭。
主人公艾米，一個擁有著優(yōu)雅外表和溫順品性的女性，在她的丈夫馬克面前，卻承受著常人難以想象的欺凌與壓抑。這種欺凌并非總是伴隨著肢體上的暴力，更多時候，它以一種更具侵蝕性的方式——精神虐待、情感操控、甚至是無形的社會孤立——滲透進(jìn)艾米的生活，將她囚禁在一個名為“婚姻”的牢籠里。
影片的開篇，并??沒有急于拋出戲劇性的沖突，而是以一種舒緩甚至略帶壓抑的筆觸，描繪了艾米日常生活中的每一個細(xì)節(jié)。她精心布置的家，總是彌漫著一絲不茍的整潔，仿佛在竭力維持著一種表面上的完美。在這份完美之下，潛藏的卻是艾米內(nèi)心的疲憊與無助。她的笑容，常常帶著一絲勉強(qiáng)；她的眼神，時不時地流露出迷茫與恐懼。
馬克，作為影片中的施暴者，其形象并非傳統(tǒng)意義上張牙舞爪的惡棍。他懂得如何在人前展現(xiàn)溫文爾雅，懂得如何用甜言蜜語來麻痹艾米，也懂得如何利用社會關(guān)系來孤立她，讓她無處可逃。這種“家丑不外揚(yáng)”的模式，正是現(xiàn)實(shí)中許多家庭暴力受害者所面臨的困境——施暴者往往將最真實(shí)的面目隱藏在公眾視野之外，而受害者卻只能獨(dú)自承受著雙重的折磨：來自施暴??者的傷害，以及因恐懼、羞恥或外部壓力而產(chǎn)生的沉默。
《面面》在藝術(shù)手法上，展現(xiàn)了極高的水準(zhǔn)。導(dǎo)演巧妙地運(yùn)用了大??量的特寫鏡頭，捕捉艾米臉上每一個細(xì)微的表情變化，從恐懼到絕望，從??隱忍到一絲希望的閃現(xiàn)。色彩的運(yùn)用也極具象征意義，影片初期，畫面色調(diào)偏冷，充滿了壓抑感，仿佛預(yù)示著艾米內(nèi)心的陰霾；隨著劇情的推進(jìn)，當(dāng)艾??米開始反抗和尋求改變時，畫面色彩??逐漸變得溫暖，充滿生機(jī)。
聲音的運(yùn)用更是錦上添花，那些細(xì)微的聲響，如馬克沉??重的腳步聲，門鎖發(fā)出的吱呀聲，甚至是艾米在夜深人靜時微弱的啜泣聲，都如同鈍刀子割肉一般，不斷加劇著觀眾的緊張感和對艾米命運(yùn)的擔(dān)憂。影片中，常常使用空鏡頭，如空蕩蕩的房間，破碎的鏡子，或是無盡延伸的走廊，這些都不僅僅是景物的呈現(xiàn)，更是艾米內(nèi)心世界的隱喻，象征著她的孤獨(dú)、迷失和被困頓的境地。
影片對于“欺負(fù)”的刻畫，也超越了單純的肢體暴??力，深入到精神和情感的層面。馬克常常通過貶低艾米的價值，質(zhì)疑她的能力，甚至在她最脆弱的時候，用言語進(jìn)行攻擊，讓她覺得自己一無是處，不配擁有幸福。這種情感操控，是一種更深層次的“洗腦”，讓受害者逐漸喪失自我認(rèn)知，甚至開始相信自己就是施暴者所說的那個“有問題”的人。
艾米在長期的壓抑下，逐漸變得沉默寡言，她學(xué)會了察言觀色，學(xué)會了隱藏??自己的真實(shí)感受，只為了避免引起馬克的不滿，從而招致更大的“懲罰”。這種“習(xí)得性無助”，讓她的反抗變得異常艱難。
《面面》所展現(xiàn)的，不僅僅是一個女性的悲慘遭遇，更是對傳統(tǒng)婚姻觀念和父權(quán)社會下女性地位的深刻反思。在許多文化中，女性被寄予了“相夫教子”、“犧牲奉獻(xiàn)”的期望，一旦婚姻出現(xiàn)問題，女性往往被認(rèn)為是“失敗者”，甚至是被指責(zé)的對象。艾米所經(jīng)歷的，正是這種社會文化壓力的縮影。
她試圖維持家庭的完整，試圖成為一個“好妻子”，卻在過程中漸漸失去了自我。影片中的一些細(xì)節(jié)，比如馬克在公共場合對艾米的輕蔑一笑，或是他對他人的??夸贊中，不經(jīng)意間流露出對艾米的“占有”和“控制”，都揭示了婚姻關(guān)系中權(quán)力不平等的問題。
總而言之，《面面》在第一部分，成功地構(gòu)建了一個壓抑、窒息的婚姻氛圍，通過精湛的藝術(shù)手法和對人物內(nèi)心世界的細(xì)致刻畫，將觀眾帶入了主人公艾米的世界，讓她所遭受的隱形暴力和精神摧殘，如同潮水般涌來，令人心悸。影片沒有回避婚姻中最黑暗的一面，而是以一種毫不留情的真實(shí)，揭示了許多女性在婚姻中可能面臨的困境，為接下來的救贖與覺醒，埋下了深深的伏筆。
當(dāng)影片將觀眾沉浸在艾米所承受的壓抑和痛苦之中時，它并沒有停留在對苦難的渲染，而是緩緩拉開了第二幕——一場關(guān)于尊嚴(yán)的回歸和力量的覺醒。艾米的反抗，并非一日之功，也不是戲劇性的爆發(fā)，而是一次緩慢而堅定的內(nèi)心轉(zhuǎn)變。這種轉(zhuǎn)變，源于一系列的契機(jī)，也源于她內(nèi)心深處對自我價值的最后一點(diǎn)堅持。
影片中，可能是一個偶然的事件，或許是一次意外的善意，又或是對某種極限的觸碰，讓艾米內(nèi)心那根緊繃的弦終于斷裂。她開始質(zhì)疑，開始反思，開始意識到，這種扭曲的婚姻關(guān)系，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了“忍耐”的范疇。她的??目光不再僅僅聚焦于如何取悅馬克，而是開始審視自己的內(nèi)心，尋找那個曾經(jīng)的自己，那個有尊嚴(yán)、有思想、有追求的自己。
這種自我意識的覺醒，是整個影片中最具力量的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
艾??米的反抗，體現(xiàn)在多個層面。最初，它可能只是微小的改變，比如她開始在馬克不在家的時候，做一些自己喜歡的事情，聽自己喜歡的音樂，看自己喜歡的書，哪怕只是片刻的寧靜，也是對內(nèi)心自由的一種渴望。隨后，這種改變逐漸外化，她開始在著裝上有所改變，不再是刻板的家庭主婦形象，而是重新拾起了對美的追求。
她開始與外界重新建立聯(lián)系，與曾??經(jīng)的朋友重逢，或是結(jié)識新的朋友，重新找回了屬于自己的社交圈，打破了馬克對她的??孤立。這些看似微不足道的改變，對于長期處于壓抑中的人來說，卻是巨大的勇氣和力量的體現(xiàn)。
影片對艾米反抗過程的描繪，并非一帆風(fēng)順。她會經(jīng)歷反復(fù)的掙扎，會因為恐懼而退縮，也會因為過去的陰影而產(chǎn)生自我懷疑。但每一次的跌倒，都讓她更加堅定。她開始學(xué)習(xí)如何保護(hù)自己，學(xué)習(xí)如何維護(hù)自己的權(quán)益。在影片的某些關(guān)鍵時刻，我們看到艾米眼神中的堅毅，她不再輕易被馬克的言語所左右，開始能夠平靜地??表達(dá)自己的想法，甚至能夠直接回?fù)赳R克的指責(zé)。
這種轉(zhuǎn)變，不僅僅是言語上的，更是心態(tài)上的。她不再將自己視為一個受害者，而是一個擁有選擇權(quán)的主體。
《面面》在處理艾米走向獨(dú)立的過程中，也展現(xiàn)了對女性互助力量的肯定?？赡苡捌袝霈F(xiàn)一個或幾個女性角色，她們可能是艾米的朋友，也可能是她在困境中遇到的陌生人，她們給予了艾米支持、鼓勵和實(shí)際的幫助。這些女性角色，如同黑暗中的燈塔，照亮了艾米前行的道路，讓觀眾看到，女性之間的聯(lián)結(jié)，可以產(chǎn)??生多么強(qiáng)大的力量。
她們的故事，也從側(cè)面反映了社會上許多女性正在經(jīng)歷的掙扎和奮斗，以及她們相互扶持、共同前行的美好圖景。
影片的高潮，并非一定是一場激烈的沖突，而可能是艾米做出某個重大決定，比如離開馬克，或是勇敢地面對法律的審判。這個決定，是她對自己人生的一次鄭重宣言，是對自己尊嚴(yán)的最終捍衛(wèi)。她不再為了維持一段有害的關(guān)系而犧牲自我，而是選擇了一條充滿未知但充滿希望的道路。
這種選擇，不僅僅是為了自己，也是為了那些可能受到類似遭遇的女性，傳遞一種希望——即便是最黑暗的時刻，也總有走向光明的可能。
《面面》的結(jié)局，或許并沒有給出所有問題的完美答案，但它傳遞了一種明確的信息：女性的價值，不應(yīng)該被束縛在婚姻的框架內(nèi)，不應(yīng)該被任何人的言語和行為所定義。真正的力量，來自于內(nèi)心的覺醒和對自我尊嚴(yán)的堅守。影片也引發(fā)了觀眾對于家庭暴力、婚姻關(guān)系中權(quán)力平衡以及女性自我實(shí)現(xiàn)的深刻思考。
它鼓勵人們?nèi)リP(guān)注那些被忽視的聲音，去支持那些在困境中掙扎的靈魂。
這部2017年的電影《面面》，以其深刻的洞察力和感人的力量，成為了女性主義電影中的一部??重要作品。它不僅僅是一場關(guān)于電影藝術(shù)的欣賞，更是一次關(guān)于生命、關(guān)于尊嚴(yán)、關(guān)于女性力量的??洗禮。它提醒我們，在婚姻中，最重要的事情，永遠(yuǎn)是保持內(nèi)心的獨(dú)立和對自我的尊重。
當(dāng)女性能夠真正地“面面”俱到地照顧好自己的時候，她們才能真正地閃耀出屬于自己的光芒，成為自己人生的主宰。這部??影片，無疑是給予了許多女性一次勇敢面對自己、重塑自我的契機(jī)，讓她們在現(xiàn)實(shí)的泥沼中，也能看到破繭成蝶的希望。
活動：【zqsbasiudbqwkjbwkjbrewew】
