新華社
馮偉光
2026-02-08 20:27:41
“日韓色”，一個充滿畫面感的??詞匯，它不僅僅是一種色彩的集合，更是一種滲透著細(xì)膩情感和獨(dú)特審美的情感符號。當(dāng)我們提及“日韓色”，腦海中浮現(xiàn)的，往往是那些帶著微醺光暈的畫面，是韓劇里男女主角觸動心弦的眼神，是日系插畫中不??經(jīng)意流露的淡淡憂傷，是街頭巷尾年輕人身上那份不??張揚(yáng)卻極具品味的穿搭。
這是一種屬于亞洲的美學(xué)表??達(dá)，它摒棄了濃墨重彩的直白，轉(zhuǎn)而追求一種含蓄、內(nèi)斂、充滿層次感的視覺體驗。
“日韓色”的起源，可以追溯到上世紀(jì)末的經(jīng)濟(jì)騰飛和文化輸出。韓國以其快節(jié)奏的影視產(chǎn)業(yè)和流行音樂，率先將“韓流”推向亞洲乃至全球，而日本則憑借其在動漫、設(shè)計、時尚等領(lǐng)域的深厚積淀，構(gòu)建了獨(dú)特的“日系”美學(xué)。兩者在色彩運(yùn)用上，雖然各有側(cè)重，但都共同指向了一種更為柔和、細(xì)膩、貼近生活的視覺語言。
在“日韓色”的基調(diào)里，飽和度較低、明度適中的??色彩占據(jù)主導(dǎo)。例如，日系色彩常常偏愛莫蘭迪色系，如灰粉、霧霾藍(lán)、燕麥色、淺卡其、淡豆綠等。這些色彩仿佛自帶一層柔光濾鏡，讓整個畫面呈現(xiàn)出一種溫和、寧靜、治愈的氛圍。在日系攝影中，這種色彩的運(yùn)用尤為明顯，無論是人物肖像、風(fēng)景寫實，還是生活靜物，都透著一股淡淡的文藝氣息，讓人在忙碌的生活中找到片刻的喘息和慰藉。
這種色彩策略，恰恰呼應(yīng)了日本文化中對“侘寂”（Wabi-sabi）美學(xué)的追求，即在不完美中發(fā)現(xiàn)美，在樸素中感受真摯。
而韓系色彩，則在清新治愈的基礎(chǔ)上，增添了一絲浪漫與活力。粉色系的運(yùn)用在韓系風(fēng)格中尤為普遍，但不同于西方鮮艷的桃紅，韓系粉色更加柔和，如櫻花粉、玫瑰粉、珊瑚粉，它們常常與白色、米色、淺藍(lán)色等搭配，營造出一種甜美而不膩、夢幻而不失真誠的視覺感受。
在韓劇的畫面中，這種色彩的運(yùn)用能夠極大地烘托人物的情感，使觀眾更容易沉浸在故事情節(jié)中，體驗角色的喜怒哀樂。韓系色彩也善于運(yùn)用淺綠色、淡紫色等，帶來一種清新自然的田園感，或是一種朦朧夢幻的??少女情懷。
這種“日韓色”的視覺語言，不僅體現(xiàn)在藝術(shù)創(chuàng)作中，也深刻影響著我們的日常生活。在時尚穿搭方面，日韓風(fēng)格的服裝往往以簡潔的廓形、柔和的色彩、以及精致的面料為特點(diǎn)。一件淺灰色的廓形毛衣，搭配一條米色的??闊腿褲，再輔以一只棕色的復(fù)古包，便是典型的日系穿搭，低調(diào)卻顯品味。
而韓系穿搭則可能更偏向于利用色彩的??碰撞，例如用一件亮色的衛(wèi)衣搭配素色的半身裙，或者通過疊穿的方式，營造出層次感和活力。但無論如何，整體色彩的和諧統(tǒng)一，以及對柔和色調(diào)的偏愛，是“日韓色”在時尚領(lǐng)域最顯著的印記。
在室內(nèi)設(shè)計領(lǐng)域，“日韓色”同樣大放異彩。日式家居以其極簡、原木、留白的特點(diǎn)，運(yùn)用大??量的原木色、白色、灰色，營造出禪意十足的空間。而韓式家居則可能更傾向于在白??色或淺灰色的基調(diào)上，加入一些柔和的彩色軟裝，如莫蘭迪綠的沙發(fā)、淡??粉色的??抱枕，或是藍(lán)色的窗簾，讓空間顯得更加溫馨、舒適，充滿生活氣息。
這種對色彩的精妙運(yùn)用，讓“日韓色”成??為打造宜居、有品味生活空間的重要元素。
總而言之，“日韓色”不僅僅是一種視覺潮流，它更代表了一種對生活態(tài)度和情感表達(dá)的追求。它以其清新、治愈、溫柔的特質(zhì)，撫慰著現(xiàn)代都市人的??心靈，讓我們在紛繁的世界里，找到一方屬于自己的寧靜之地。這是一種不喧嘩、自芳香的美學(xué)，一種用色彩講述故事，用視覺傳遞情感的獨(dú)特藝術(shù)。
“日韓色”的進(jìn)階演變：從清新走向魅惑，跨越文化的??魅力升級
如果說“日韓色”的初體驗是清新治愈、溫柔繾綣，那么隨著時代的發(fā)展和文化的多樣化，“日韓色”也在不斷演進(jìn)，衍生出更具深度和廣度的表現(xiàn)形式。它開始大膽地?fù)肀Ц迂S富的色彩，在保??持其獨(dú)特美學(xué)基調(diào)的也融入了更多元的文化元素，形成了一種既熟悉又新鮮的視覺沖擊。
在影視領(lǐng)域，“日韓色”的運(yùn)用尤為明顯。早期的韓劇，以其明亮的畫面和柔和的色彩，塑造了純真浪漫的愛情故事。但近年來，隨著題材的拓展，韓劇的色彩語言也變得更加多元。懸疑劇、驚悚片等題材，開始運(yùn)用更深沉、更具對比度的色彩，例如暗紅、墨綠、深藍(lán)，配合燈光的運(yùn)用，營造出緊張、壓抑的氛圍。
而一些都市愛情劇，則在保留原有清新色調(diào)的基礎(chǔ)上，加入了更多飽和度適中的彩色，如明亮的黃色、俏麗的??橘色，甚至帶有復(fù)古感的??紫色，讓畫面更顯活力與時尚感。這種色彩的進(jìn)階，使得韓劇的視覺風(fēng)格更加豐富，能夠更好地服務(wù)于不同類型的故事，也更能抓住不同觀眾的眼球。
日本電影和動漫，則在“日韓色”的演變中，展現(xiàn)了其獨(dú)有的藝術(shù)魅力。除了經(jīng)典的治愈系色彩，日本的視覺藝術(shù)也常常探索更為大膽、抽象的色彩運(yùn)用。例如，一些獨(dú)立電影或藝術(shù)動畫，會采用強(qiáng)烈的對比色、飽和度極高的色彩??，甚至是一些非現(xiàn)實的、帶有象征意義的色彩，來表達(dá)深刻的哲學(xué)思考或復(fù)雜的情感。
而“賽博朋克”風(fēng)格的日式動漫，更是將霓虹燈的炫目光彩、未來科技的冰冷色調(diào)，與傳統(tǒng)日式美學(xué)巧妙融合，創(chuàng)造出??一種既迷幻又引人深思的獨(dú)特視覺效果。這種對色彩的探索，讓“日韓色”不僅僅局限于“小清新”，而是能夠承載更宏大的敘事和更深刻的藝術(shù)追求。
在時尚領(lǐng)域，“日韓色”的演變也體現(xiàn)在其更加大膽和前衛(wèi)的嘗試上。除了延續(xù)一貫的簡約風(fēng)格，許多日韓品牌開始在設(shè)計中融入更加鮮明的色彩，如亮黃色、寶藍(lán)色、熒光綠等。這些色彩的運(yùn)用，往往不是大面積的堆砌，而是通過局部點(diǎn)綴，或是與經(jīng)典基礎(chǔ)色進(jìn)行撞色搭??配，從而達(dá)到畫龍點(diǎn)睛的效果，讓整體造型更具時尚感和個性。
一些復(fù)古元素的回歸，也為“日韓色”注入了新的活力。例如，帶有港風(fēng)元素的印花襯衫，或是80年代風(fēng)格的??寬松西裝，在色彩??的選擇上，往往會借鑒當(dāng)時的流行色，如飽和度較高的橘色、棕色、綠色，但又不失現(xiàn)代的剪裁和搭配方式，展現(xiàn)出一種“復(fù)古新演繹”的魅力。
“日韓色”的魅惑風(fēng)情，也逐漸成為一種重要的視覺標(biāo)簽。這種魅惑，并非西方文化中那種直白的性感，而是一種更加含蓄、內(nèi)斂、充滿神秘感的吸引力。在妝容方面，日韓系妝容不再局限于無辜的“咬唇妝”和“臥蠶妝”，而是開始探索更具個性的眼妝，如帶有金屬光澤的眼影，或是貓眼式的眼線，搭配帶有張力的唇色，如正紅、漿果色，營造出一種既精致又充滿誘惑的妝容。
在發(fā)型方面，同樣如此，一些帶有層次感的卷發(fā)，或是在發(fā)色上大膽嘗試挑染、漸變，都為整體造型增添了更多元的魅力。
這種“日韓色”的魅力進(jìn)階，也體現(xiàn)在設(shè)計品的細(xì)節(jié)之中。無論是手機(jī)殼、文具，還是家居用品，除了延續(xù)一貫的清新簡約風(fēng)格，也會出現(xiàn)一些帶有暗黑系、哥特風(fēng)，或是蒸汽朋克風(fēng)格的設(shè)計。這些設(shè)計往往會在色彩的對比、材質(zhì)的混搭上做文章，例如黑色與金屬色的結(jié)合，或是深邃的藍(lán)色與銀色的碰撞，營造出一種更加神秘、高級、甚至帶有某種“暗黑童話”般的吸引力。
當(dāng)然，“日韓色”的魅力升級，也得益于全球化背景下文化的交融。它不再是孤立的本土文化符號，而是吸收了西方、南美等地的色彩元素，并??將其融入自身的美學(xué)體系，形成了更加豐富和多元的視覺表達(dá)。這種跨越文化的魅力，使得“日韓色”能夠觸動更多不同文化背景的人，并在全球范圍內(nèi)引發(fā)共鳴。
總而言之，“日韓色”的魅力，在于其不斷演進(jìn)和自我超越的能力。它從最初的清新治愈，逐漸走向多元、大膽、甚至魅惑，卻始終保持著其細(xì)膩的情感表達(dá)和獨(dú)特的美學(xué)追求。它是一種會講故事的色彩，一種能夠觸動人心的視覺語言，一種跨越文化的??浪漫與風(fēng)情，持續(xù)吸引著我們?nèi)ヌ剿鳎ンw驗，去感受。
活動：【zqsbasiudbqwkjbwkjbrewew】
