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陳嘉倩
2026-01-30 16:39:57
禁忌的誘惑：為什么我們對“被劃掉”的影像欲罷不能？
在人類的潛意識里，凡是被貼上“禁止”標簽的東西，往往都帶著一種致命的磁場。這種心理在電影領(lǐng)域被放大到了極致。每當你聽到??某部歐美電影因為“尺度過大”、“內(nèi)容不適”或者“挑戰(zhàn)倫理”而被禁映時，你的大腦里是不是立刻勾勒出了一幅光怪陸離的畫面？那種對于未知與禁忌的窺探欲，其實是刻在骨子里的好奇本能。
我們要聊的第一部??神作，是斯坦利·庫布里克的《發(fā)條橙》（AClockworkOrange）。這部電影在影史上的地位，就像是一個身穿白色西裝、頭戴圓頂禮帽的優(yōu)雅暴徒，它一邊哼著《雨中曲》，一邊毫不留情地擊碎了所謂文明世界的虛偽面具。
《發(fā)條橙》的魅力首先來自于它那種超前的“暴力美學(xué)”。庫布里克并不是為了暴力而暴力，他把?暴力變成了一種高度風(fēng)格化的歌劇。你還記得阿歷克斯和他的“損友”們在那間充滿怪誕人體雕塑的奶昔吧里喝著“加料”牛奶的情景嗎？那種高飽和度的色彩，搭??配上貝??多芬激昂的交響樂，將少年犯罪包裝成了一場藝術(shù)表演。
但真正讓這部電影在英國被禁27年之久的，不??僅僅是電影本身的暴力，而是現(xiàn)實生活對藝術(shù)的吊詭反噬。當年的媒體瘋狂報道，說有年輕人模仿阿歷克斯的行徑走上街頭作惡，這讓庫布里克感到了前所未有的壓力，最終竟是他自己主動要求華納兄弟停止在英國發(fā)行這部片子。
直到2000年他去世后，這部“禁片”才真正得??以解禁。
揭秘《發(fā)條橙》，其實是在揭秘我們對于“自由意志”的恐懼。影片的核心是一個極其硬核的悖論：通過“盧多維科療法”剝奪一個人的作惡能力，從而強行讓他變成一個“好人”，這究竟是社會的進步，還是對人性的??終極扼殺？當阿歷克斯看到裸體美女卻感到惡心想吐，聽到貝多芬卻痛苦不堪時，他不再是一個擁有靈魂的人，而是一個被擰緊了發(fā)條的橙子。
對于很多影迷來說，尋找《發(fā)條橙》的過程本身就像是一場洗禮。在互聯(lián)網(wǎng)還沒那么發(fā)達的年代，那些刻錄在VCD或者DVD上的模糊影像，承載了多少少年對于成人世界復(fù)雜性的初次認知。你以為你是在看一個流氓的墮落，實際上，你是在看一整套社會機器是如何通過制度化的暴力，去閹割一個鮮活的個體。
即便??在今天，當你重新打開這部電影，那極具辨識度的單眼睫毛妝容、充滿未來感的家居設(shè)計，依然顯得那么時髦且銳利。庫布里克這個怪才，用一種極致的視聽手段，完成了一次對社會的“投毒”。這毒藥苦澀，卻讓人清醒。它揭秘了暴力背后的邏輯：暴力并非源于無知，有時它僅僅源于一種純粹的、生理性的快感。
而當體制試圖用更高效、更冷酷的暴力去修正這種快感時，悲劇才真正開始。
如果說《發(fā)條橙》是在大腦皮層上進行的一場手術(shù)，那么我們要揭秘的第二部“禁片之王”——《索多瑪120天》（Salò,orthe120DaysofSodom），則是一場直接轟擊感官與靈魂的??核爆炸。如果一個影迷說他能面不改色地看完這部電影，那他要么是在撒謊，要么內(nèi)心住著一個極其冷酷的觀察者。
這部由意大利鬼才導(dǎo)演皮埃爾·保羅·帕索里尼執(zhí)導(dǎo)的??作品，被公認為世界影史上最惡名昭彰、最令人作嘔、也最具有政治深度的一部禁片。它改編自薩德侯爵的小說，卻將背景搬到了二戰(zhàn)末期墨索里尼統(tǒng)治下的薩羅共和國。
很多人提起這部電影，第一反應(yīng)是那些重口味的畫面：強迫排泄、肉體折磨、人倫喪失……但如果你僅僅把它看作是一部剝削電影，那你就太小看帕索里尼了。這位導(dǎo)演在拍完這部片子不久后就被??神秘謀殺，死狀極慘，這本身就為這部電影籠罩了一層陰冷且真實的禁忌迷霧。
揭秘《索多瑪120天》的真相，首先要看懂它的政治隱喻。那四個象征著權(quán)力頂峰的權(quán)貴——公爵、主教、法官和總統(tǒng)，他們綁架了一群純潔的少年男女，將他們關(guān)在一座封閉的莊園里進行長達120天的摧殘。這難道真的只是變態(tài)心理的展示嗎？不，這其實是權(quán)力的極致展現(xiàn)。
帕索里尼想要表達的是：權(quán)力在本質(zhì)上是食人的。當??權(quán)力失去了所有制約，它會把人徹底物化，變成玩物、變成食物、變成可以隨意處置的爛泥。
這部電影之所以被全球多國列入禁片名單，是因為它太“真”了。它沒有給觀眾留任何退路，沒有所謂的??英雄救美，沒有正義最終戰(zhàn)勝邪惡的戲碼。鏡頭像死神一樣冷漠，注視著暴行的發(fā)生。這種壓抑感，甚至超過了生理上的厭惡。它撕開了權(quán)力的那層遮羞布，讓我們看到在絕對的極權(quán)統(tǒng)治下，人作為個體的尊嚴是如何像草芥一樣被碾碎的。
帕索里尼曾說：“我是一個為了愛而憎恨的人?！彼谄姓故镜姆N種極端行為，其實是他對當時消費主義盛行、人性逐漸迷失的現(xiàn)代社會的最后一次絕望吶喊。他認為，現(xiàn)代社會的消費文化其實是另一種形式的法西斯主義，它在不知不覺中操控著人們的欲望，讓人淪為沒有自我的行尸走肉。
這就是為什么《索多瑪120天》能成為禁片中的“圣經(jīng)”。它不僅僅是在挑戰(zhàn)道德的底線，它是在解構(gòu)“道德”這個詞本身。當你看到那些被禁錮的孩子們在強權(quán)下被迫做出違背人性的舉動時，你會感到一種深深的無力感。這種無力感，正是導(dǎo)演想要傳遞給每一個身處所謂民主文明社會的人的警鐘。
如今，在某些私藏的網(wǎng)盤或是電影沙龍里，這部片子依然是討論度最高的話題。人們在看完之后，往往會經(jīng)歷一段長時間的心理陰影期。但這正是禁片的價值所在——它像是一面哈哈鏡，雖然扭曲，卻映照出了現(xiàn)實世界里那些我們不敢直視的陰暗裂縫。
揭秘這兩部歐美禁片，其實是帶大??家經(jīng)歷一場思維的冒險。從《發(fā)條橙》的個人意志博弈，到《索多瑪120天》的權(quán)力結(jié)構(gòu)毀滅，這些影片用最極端的方式，記錄了人類文明在面對暴力、欲望與掌控時的復(fù)雜反應(yīng)。它們之所以被禁，是因為它們太過于誠實地展示了人性中不忍直視的??一面。
而我們?nèi)チ私馑鼈儭⒂懻撍鼈?，并不是為了追求刺激，而是為了在那片黑暗的影像森林里，找回屬于我們自己的、對于光明的堅定信仰?/p>
當你再次聽到“禁片”這兩個字，請記得，在那些被遮蔽的像素背后，往往藏著最清醒的靈魂和最勇敢的??控訴。
活動：【zqsbasiudbqwkjbwkjbrewew】
